《故事新编》与《豕蹄》文学比较研究

会显得简单，人或事的指向性较明确，也因作者的意图能够快速捕捉而一直以来被轻视其作品价值。1947 年他将自己十篇历史小说和其他一些文学作品辑为《地下的笑声》发表，他在序言中提到：“有的人说，我的笔调太直，不宜写小说，因此所写的小说有些不像小说。是不是真正这样，我自己缺乏自知之明。”在此就借用“笔调太直”四个字对郭沫若的历史小说做一个风格上的概括，他对外来的艺术方法以及新思想新观念都吸收较多但消化不够，在创作中表现出来的就是情感和思想的倾吐，个人立场十分鲜明，这当然也与他本人的性格有关。

第一章 《故事新编》与《豕蹄》的“文体”选择与创新

1.1 历史速写体的“文体”选择
鲁迅在序言中写到：“后来偶尔得到一点题材，做一段速写，却一向不加整理。”①郭沫若也说：“只是被火迫出来的‘速写’，目的注重在史料的解释和对于现世的讽喻。”②那么，他们不约而同的称自己的小说为“速写”，而用这一“新文体”给历史文学进行命名的，惟鲁郭二人。我们首先要对历史小说以及历史“速写”体的概念加以明晰，给这两部集子内的文章做一个相对科学的归类，并分析历史速写体出现和使用的原因。
1.1.1 传统历史小说与现代历史小说
历史小说属于历史文学的一种，是指通过演绎历史事件和人物，再现某一历史时期生活面貌和历史发展趋势的小说。历史文学最早的艺术形式应该是史诗，随着人类社会以及文学的不断发展，历史剧、历史小品以及历史小说等形式应运而生。到近现代阶段出现了历史小说创作热潮，例如明清历史演义热、20 世纪 30 年代的短篇历史小说热以及新时期的长篇历史小说热。历史小说也因其自身艺术特点始终吸引着学术界的广泛关注。单就小说而言，小说文体的定型和不断完善，使得人们更加自觉地以审美方式展现社会生活，在叙事、情感表达、形式的灵活性上，都有着不可比拟的优势。小说家们也不再满足于专靠目前所接触的经验来描写人生，开始向过去“捞材料”。显然历史小说的取材范围十分广泛，可以选取历史进程上的某个人物或某个片段，甚至是某一人物的某个特征，也可以选取完整的历史事件或者宏大的历史场面。因此，我们用小说来反映历史，使之具有更突出的形象性，不仅能够展现历史的客观性，同时又能寄寓作者的所思所想。
第三章 “热”与“冷”的判然：文本之经典价值述异............................41
3.1 文学价值的差异..........................................41
3.1.1 题材开拓的广度与梯度...................................42
3.1.2 美学风格的丰富度.................................44

第三章 “热”与“冷”的判然：文本之经典价值述异

3.1 文学价值的差异
有人认为，以《故事新编》为代表的这类历史小说与现实联系的过分紧密，功利性明显，势必会对文学性有所影响。其实不然，历史小说最基本的审美要求就是历史性和时代性并重，由于现代历史小说的特殊性，有着更为独特的审美特征。就像郁达夫在《历史小说论》中指出的：“历史小说，既然取材于历史，小说家当创作的时候，自然是不能完全脱离历史的束缚的。然而历史是历史，小说是小说，小说家也没有太拘守史实的必要。”
鲁迅和郭沫若在创作中均突破了史实的限制，以各自的创作习惯分别进行了深度不同、范围不同的题材开掘，从而达到自己的写作目的。鲁迅在《〈故事新编〉序》中首先给《故事新编》的写法做了分类概括，属于“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”②。在《〈出关〉的“关”》中，就其历史人物的塑造方法，作出了解释：“杂取种种人，合成一个。”①虽然鲁迅对其创作方法的概括简练，但在具体的形象上，我们便能感受到人物因“杂取种种”而展现出的饱满和立体。
关于形象塑造在真实性把握的问题上，郭沫若在《从典型说起──〈豕蹄〉的序文》中也进行了论述，“现实的立场，客观的根据，科学的性质，不可任意卖弄作者的聪明。”同时提到了典型性的具体创作方法。只不过在实际创作中，郭沫若并未如他所说的那样重视历史真实性，为了服务现实的目的而大胆改写。两人虽没有对历史小说的创作做系统梳理，但是在很多文章中都有所论述，可以说是历史小说向前发展的一大步，有着重要的引领作用。同时在《豕蹄》和《故事新编》中，我们也能看到“五四”以来所倡导的“人的文学”的影响，特别是鲁迅所展现出来的启蒙者姿态。
.........................

结语
历史速写体作为现代历史小说的类型之一，其数量和影响与其他各类历史小说相比都是最大的，这中间以鲁迅的《故事新编》代表了这种文体的最高水准。鲁迅对中华民族几千年的文化有着透彻深刻的理解，他既有坚实的传统文化功底，又具有先进科学的思想和眼光，同时还有着高度的社会责任感，这就使他的历史小说在深度和力度上更胜一筹。