本文是一篇新闻学论文，本文通过对《时事新闻画》栏目进行系统、细致的梳理与分析，结合文化框架，从传播者框架和文本框架两个维度深度剖析了其成功背后的新闻框架特点。最显著的特点就是它改变了传者与受众的关系，即以传者为中心过渡到以受众为中心。
一、传播者框架：媒介与作者分析
（一）组织框架：启民智与爱腥膻的媒介立场
组织框架是一个组织信息处理的认知结构或定性准则，根据这种认知结构或这些准则对信息处理的结果，则体现了一个组织对该信息性质的基本判断以及其动机、立场、倾向和态度。[38]暂无史料表明《时事新闻画》栏目有独立团队以区分其他栏目的策划与报道。所以对于媒介组织的框架分析即以《图画日报》编创团队为对象。
在正式发行前夕，环球社大力在《申报》进行创刊宣传。“本社同人以增长国民智识，开通民社风气为己任，纠合同志数十人分任编辑、调查、摄影、绘画诸事，期组织一文明有益之事业贡献于社会。”[39]由此，我们可知《图画日报》编创团队配备了著述、绘画、摄影和调查四个部门。其办刊宗旨是“增长国民智识，开通民社风气”。《图画日报》第 1 号《本馆征求小说》一文之开篇，道明办刊目的“本报之设。为开通社会风气。增长国民智识。并无贸利之心。”①（引用之处，标点符号遵史料之原文。）
上海古籍出版社整理的《图画日报》影印版中《图画日报分类目录索引》编辑之一徐小蛮，考察、并被多个学者引用的——《图画日报》第 173 号“图画日报第二年出版纪言”中所云之办刊宗旨：“图存以自悍，保菁磷而自强”，“图有功于社会”。[40]但笔者遍寻上海古籍出版社编撰整理的 404 期《图画日报》影印版，并未寻见此篇《图画日报第二年出版纪言》。根据笔者推算，《图画日报》刊行第 172 号时，为公历 1910 年 2 月 5 日，即农历 1909 年 12 月 26 日。根据第172 号 1 页《本馆特告》：“本报明日循年终例暂停出版准明年新正月三日出版明年大改良增添页数加工精绘较今岁更进步 本年已酉季全年图画日报自第一册起至一百七十二册止全报价值从廉每部售大洋二元另置木箱一只加洋五角”②由此可见，第二年虽仍保持每号 12 页，并未加页，但第 173 号确为公历 1910年 2 月 11 日（农历 1910 年 1 月 3 日）出版，极有可能刊登“第二年出版纪言”。在《图画日报》影印版中，第 173 号共有 12 页，并未缺页。但何以未收录《图画日报第二年出版纪言》，待再行探讨。
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（二）个人框架：画师与撰稿人的新闻价值观
个人框架指我们每个人在“关于存在、发生和意义这些问题上进行持续不断的选择、强调和表现时所使用的准则”。[49]画师和撰稿人构成了传播者的个人框架，个人框架受到画师和撰稿人认知结构影响。他们据认知结构引导工作流程、拟定办刊宗旨，也受制于个人框架。
《图画日报》最显著的特色是图画。图画作为主要叙事载体，由画师团队负责并独立署名。但图画并不能将报道的全部要素展现出来，还需借助文字填补关键信息如时间、地点、当事人姓名、消息来源和起因等新闻要素。类似于现代文字记者的撰稿人组成了该报的编创团队。该报著述团体分两部分考察，即画师和撰稿人。
1.写意写实并重的年画师
环球社绘画部的画师主要来自民间年画画师。绘制新闻画与传统中国文人山水画不同，需要描绘场景、人物、动作等写实情境。传统山水画只注重文人风雅与抒怀写意，并不适于叙事。年画在彼时算不得高雅艺术，但年画技法比文人画写实，更适于描摹动态新闻的场面与情景。虽不如西洋画法可以细腻生动地刻画人物面部表情和衣着等细节，足以让不识文之人了解事件概貌。
西人在我国办画报之初，完全采用西方绘画写实手法绘制新闻画，市场反响平平，并不符合中下层市民阅读习惯。《点石斋画报》首席画师吴友如融合中西方绘画笔法，开新闻画技法之先河——写意写实并重，开启了图像作为框架建构最重要元素的图像传播时代。吴友如及其绘画笔法，亦符合《时事新闻画》栏目画师及其笔法之情况。
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二、文本框架：图画与文字分析
（一）议题框架：趣闻为主政教为辅
笔者对 1102 篇时事新闻画逐一分类，得出《时事新闻画》栏目议题主要有社会类、政治类、教育类、自然类、体育类、军事类和国际类。除第 404 期 11页和 12 页两篇字迹模糊的时事新闻画外，其余 1100 篇均进行议题分类。部分时事新闻画同时涉及两个或两个以上议题，采用“一画多计”统计规则。
从图 2-1 可以看出，社会类时事新闻画占总量的四分之三以上，共有 817篇。《时事新闻画》栏目议题框架建构以社会类议题为主。政治类议题如监督时政、揭露官场黑暗、报道官员搜刮民脂民膏等共有 160 篇时事新闻画。报道对象为官员或士兵嫖妓之腥膻伦理，且并未涉及其公务的时事新闻画，一律归为社会类议题。以学生、教员、学堂为报道对象的教育类议题时事新闻画和以自然灾害、自然景物为报道对象的自然类议题时事新闻画分别有 40 篇和 32 篇，是继社会和政治外，传播者比较关心的议题。国外的趣闻、科技、新知、新风、政治等时事新闻画在统计时都归为国际类议题，共有 29 篇。因为部分时事新闻画的议题有重合，一画多计导致各类别议题总和大于总数，并非数据有误。每一类议题的时事新闻画都很有《图画日报》特色。这种特色即“框架”。
与为了宣扬政治主张而办的报刊不同，《图画日报》的生存，依靠发行量和广告收入。所以，《时事新闻画》在构建议题框架时更加考虑受众喜好。以卖文卖画为生的小报文人和年画画师，千方百计迎合受众喜好以扩大销量。百姓的家长里短、各地的奇闻异事，尤其是给人带来黄色想象的媚俗趣闻如和尚嫖妓、官员偷情、私奔被捉等社会新闻充斥着整个栏目。
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（二）叙事框架：图画为主文字为辅
图腾是最早被用于传播信息的符号。“左图右史”也是我国历史记录的传统方式。画报的叙事以图为主，图像的意义功用和正宗地位日益彰显。中国画报的图像叙事，使图像开始传达时代思想、传播社会文化，并记录历史变迁。图画从文字附庸变成了一种媒介形态，它具有表征意义并可以独立表达主题和思想。图像叙事的独立，加之 20 世纪 80 年代末 90 年代初画报的实践，使图像新闻传播理念日趋成熟。在《时事新闻画》栏目中，根据图画与文字各占的版面大小可以清晰明了看出图画的主体地位。从文字的排版编辑上可以看出，时事新闻画是先绘图再进行空白处的文字填充。图画的直观与亲和，让《图画日报》收获了一批白丁读者。
1.图画唱戏
《时事新闻画》栏目的时事新闻画绘画技法延用了吴友如的绘画路数：采用西方透视法构图逼真，自如地运用线条，画面紧凑，简洁，看起来十分可信、真实。[55]西方透视法也称定点透视法。定点透视法的原理是在玻璃板上画出透视的物象。按照此法所作作品符合人的视觉真实性，空间表现更科学。
从图 2-15 可以看出，图画空间立体感强，比例合理，视角安排正当，绘制了树木和屋顶作为前景。这幅时事新闻画即是采用定点透视法所绘制，其空间表现力极强，直观地展现了新闻事件发生的环境。《时事新闻画》栏目有时也结合漫画手法作画。漫画常采用夸张、比喻、象征等手法，讽刺、批评或歌颂某些人和事，具有较强的社会性和娱乐性。漫画直接或隐晦地表达作者对事件的理解及态度，是含有讽刺或幽默的一种浪漫主义的绘画。该栏目中揭露官员丑态的时事新闻画，经常借助漫画的讽刺功能实现媒介的批判。图 2-16 中，县令为逼缴警费，竟主动要帮花户追债。而这笔欠缴的警费原本是花户自愿认捐的。图画中最显眼的就是县令头上的“清如明镜”匾额。如此恶劣的政务与清廉形成鲜明比照，传者以漫画手法之讽喻表达批判和教育意图。
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三、框架建构特点..........................57
（一）主题思想....................................57
1.迎媚俗固男权...................................57
2.揭贪腐督时政.......................................59
结语............................68
三、框架建构特点
（一）主题思想
通过详读《时事新闻画》栏目 1100 篇（最后 2 篇因文字模糊未能详读）报道，笔者总结出其报道的四类主题思想，即迎媚俗固男权、揭贪腐督时政、批愚昧破迷信和倡新知启民智。
1.迎媚俗固男权
大量的腥膻社会新闻描绘诸多男女情事，自然是迎合了大众媚俗娇淫的欲望。该栏目将妓女群体与各行各业人员之纠葛写了个遍，如《妓院内之猾僧》①《洋兵大闹妓院》②《巡官蔽妓抢妓之奇闻》③《侦伺妓院内之监务总办》④《阔二爷欢联美妓缘》⑤《妓女娇嗔队官怒》⑥《太守赎妓》⑦《县令征歌挟妓》⑧《狭妓步街头候補县大失官体》⑨《妓艇拿获革绅》⑩《局员挟妓》⑪《卡员挟妓》⑫等。个别同情妓女处境遭遇的报道如《公子纵多情好姻缘枉作同心兰》⑬《有幸都成眷属》⑭实属九牛一毛。大量妓女的报道实为男权社会的影射。
新闻媒体论文参考
“镇江森记绸缎庄某伙。与后街妓女王宝玉。结不解缘。已非一日。上月某日。晚饭后。又往妓家寻欢。因事后不慎。登时殒命。当经妓饬人送至家中。其父母妻子皆骂之为风流鬼云。
”因嫖妓殒命，实属艳闻。图 3-1 中女子的抱头动作表现出其急迫、不知所措和惊恐之心态。尚未穿戴整齐的衣衫，体现事件中所描述之场景——卖淫。躺在床上被褥裹体之男子，无动作表情，僵硬笔直地躺着，意为殒命。图 3-2 报道了吴姓男子素流连欢场，其妻强悍施暴的事件。从标题中的“悍妇”，和文章中对其妻的“性淫妬”、“不以为羞”和“大肆咆哮”等形容之语，可看出著述者对女性的规约还停留在贤良淑德层面。丈夫出轨，妻子打骂则为“悍妇”。文中引述妻子之语言“汝辈亦知今日男女已乎权乎。闻现在各处均设有女校。将来女权发达。男子还须受制于妇人。”可见，著述者一边推崇女学，同情丈夫出轨之妻，一边将其归为悍妇，实为封建士大夫与先进知识分子之两面性的显现。总的来看，图 3-2 仍为捍卫男权之作。
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结语
新闻报道就是框限、选择和重组事实的过程。“框架”是一种了解、指认和界定外在世界的主观解释与思考架构。框架建构的意义是能够反映出媒体活动的丰富性以及某个特定话题可以以不同方式呈现所带来的差异性。[65]定期刊出、独立发行的《图画日报》以其独具鲜明个性的新闻框架，在中国画报历史长河中博得一席之地。
本文通过对《时事新闻画》栏目进行系统、细致的梳理与分析，结合文化框架，从传播者框架和文本框架两个维度深度剖析了其成功背后的新闻框架特点。最显著的特点就是它改变了传者与受众的关系，即以传者为中心过渡到以受众为中心。以卖文为生的著述者和转型为职业画师的年画师组成的编创团队，即环球社同人，均明白贴近受众、贴近生活、贴近社会方可生存之道理。大肆报道腥膻的桃色新闻、画面占据绝大版面、故事化的叙事手法、报道范围辐射全球，都是传播者将受众放在首位意图之彰显。与大报新闻重时效、正面直视社会问题不同，该栏目更加注重软新闻和趣味性，从侧面透视社会问题。对于娱乐功能和市民趣味的过分强调，是其没能在新闻理念上进一步发展的重要原因。虽有讨好之嫌，但该栏目并没有丢下商业媒体的责任意识与品格。直言揭露晚清官场卖官鬻爵、贪腐淫秽之丑态，同情百姓匪盗滋扰、官兵欺压之窘困，开化女学新学、文明科学之风气，记录自然灾害、奇观异景之物象，均是其办刊之初衷的践行。
参考文献（略）