本文是一篇新闻媒体论文，本研究从关系的角度入手，引入场域理论研究二次创作短视频侵权问题，在田野调查中通过参与式观察、半结构化访谈、案例研究等方法，梳理网络视听场域中不同主体之间的复杂关系，探究侵权乱象难以根治的原因，根据实际情况提出合理的问题解决路径。
第一章 绪论
第一节 研究背景
一、短视频行业迅猛发展
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短视频（Instant Music Video）是基于移动互联网技术的媒介形式，从字面意义上来看，“短视频”泛指“时长较短的视频”。短视频作为互联网的新兴产物，目前尚无行业标准对其进行准确界定，表现形式也因近几年的高速发展而不断变化，目前业内对于短视频时长的判定也并不统一。根据艾瑞咨询发布的《2016年中国短视频行业发展研究报告》的界定，“短视频是一种视频长度以秒计数，时长一般在5分钟以内，主要依托于移动智能终端实现快速拍摄和美化编辑，可以在社交媒体平台上实时分享和无缝对接的新型视频形式”。《中国微电影短视频发展报告》中，对短视频的时长作出界定，指出“微电影的时长一般在半小时以内，短视频通常不超过5分钟”。据 12426 版权监测中心定义，“短视频即短片视频，通常由连续画面、背景音乐及字幕等组成，是区别于传统长视频（影视剧、综艺等）的内容载体。按照时长及内容素材来源分为两类：一、竖屏为主的60秒以下的小视频；二、横屏为主的20 分钟以下的短视频。”①综合以上关于短视频的定义，在本研究中界定的短视频，时长一般在20分钟以内，绝大多数在5分钟以内，主要依靠移动智能终端传播，适合在社交媒体平台进行分享。
随着人工智能技术的发展和5G通讯网的大规模商用，网络视听内容传播的环境不断优化，短视频得到了长足发展，成为人们生活娱乐消费的主要形式之一。近年来，短视频行业在内容、用户规模方面经历了一个急剧膨胀的时期，在用户使用时长方面也实现了飞速增长。根据CNNIC发布的第51次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2022年12月，我国网络视频（含短视频）用户规模达10.31亿，较2021年12月增长5586万，占网民整体的96.5%；其中，短视频用户规模达10.12亿，较2021年12月增长7770万，占网民整体的94.8%。
从内容类型上看，短视频主要可以分为UGC（用户生产内容）、专业生产内容（PGC）、专业用户生产内容（PUGC）、职业生产内容（OGC）四类。近两年来，随着短视频产业步入成熟期，短视频创作者呈多元化趋势，包括政府机关、社会团体、主流媒体、自媒体（含团队和个人）、商业机构等均把短视频平台作为其内容生产、传播主阵地。在这一背景下，短视频+直播、短视频+电商、短视频+教育、短视频+音乐、短视频+资讯、短视频+综艺、短视频+影视、短视频+社交等内容形态不断涌现，“短视频+”已成为推动内容传播、促进商业创新的利器。
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第二节 研究意义
一、实践价值
2020年11月30日，习近平总书记主持中央政治局第25次集体学习并发表重要讲话，他指出，要全面加强知识产权保护工作，激发创新活力，推动构建新发展格局，强调“创新是引领发展的第一动力，保护知识产权就是保护创新。全面建设社会主义现代化国家，必须更好地推进知识产权保护工作。”同时，习近平总书记强调要做好顶层设计，“既严格保护知识产权，又防范个人和企业权利过度扩张，确保公共利益和激励创新兼得。”①依法合规保护版权，有利于维护市场的公平竞争，开发和传播新的内容和技术，维护知识产权的依法治理，增进社会公平正义。本研究聚焦国家版权保护的痛点和难点，以场域理论作为研究框架，在对网络视听场域的特征进行深描的基础上，通过深度访谈、问卷调查、案例研究来探究二次创作短视频乱象难以治理的深层原因，并根据我国的网络视听环境和法律政策，为短视频版权的多元协同治理、平台之间的授权合作提供建议，从而提升版权治理效能，促进文化产业健康发展。因此，本研究对于促进网络视听行业治理、影视版权保护、国家法律政策的制定来说，具有较强的实践价值。
二、理论价值
目前，在对短视频侵权问题的研究中，大多以民商法的视角对侵权个案进行研究，欠缺传播学和社会学的理论支撑，难以挖掘社会现象背后的深刻动因。本文参考前人对新闻场域和社交媒体场域的应用研究，把“场域理论”的分析框架灵活应用于“网络视听场域”中，结合场域内不同行动者之间的关系来分析二次创作短视频侵权的乱象，不仅具有很强的契合性，而且在一定程度上拓展了场域理论的应用范围。
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第二章 现状梳理：二次创作短视频发展与侵权现状
第一节 短视频行业发展概况
短视频是基于移动互联网诞生的媒介形式，一般在20分钟之内，绝大部分时长在5分钟以内，主要依托移动智能终端传播，适宜在社交媒体平台分享。
在国内，短视频的发展大致可以分为以下几个阶段：2013—2015年，以秒拍、小咖秀、美拍为起点，短视频平台逐渐走入大众视野，用户开始接受短视频这一传播形式；2015—2017年，快手等短视频应用获得资本青睐，各大互联网巨头纷纷涌入短视频领域，电视、报纸等传统媒体也加入这一浪潮中来；从2017年开始，抖音和快手迎来了爆发性的增长，形成“双寡头”领跑、“多强”持续发力的局面。根据《2023中国网络视听发展研究报告》，短视频市场规模在2022年已达到2928.3亿。①从竞争格局来看，抖音短视频和快手牢牢占据行业第一梯队的位置，拥有整体59.5%的活跃用户规模，处于第二梯队的有抖音极速版，快手极速版，西瓜视频，拥有31.1%的活跃用户规模；处于第三梯队的有抖音火山版，好看视频，微视，优哩视频，爱奇艺随刻，占据了8.1%的活跃用户。其中第一、第二梯队的应用几乎全部属于抖音，快手公司旗下。
短视频按照初始传播者的不同，主要分为PGC、UGC、PUGC、OGC四种。PGC（ProfessionalGeneratedContent）指专业的制作内容，例如“一条”“二更”“papi酱”“陈翔六点半”等团队，由专业人士或团队使用专业流程创作，专业化程度和质量较高、制作短视频的成本相对较高。UGC（UserGeneratedContent）指用户创作内容，由个人拍摄、自行上传，或由用户个人剪辑制作，现在的抖音，快手，好看视频等应用的UGC制作门槛较低，对于技术方面的要求并不高。PUGC（Professional User Generated Content）指“专业用户生产内容”，它是以UGC形式，产出的相对接近PGC的专业音频内容，兼具UGC 的个性化特征和PGC的精良制作。OGC（Occupationally-generated Content）指职业生产内容，如媒体平台的记者和编辑，以职业化的方式，运用新闻的专业背景创作的视频内容。
短视频在具体传播过程中呈现以下特征和规律：一是信息传播快捷、便利。短视频由于其体量小、传播快的特点，社交属性较强，制作、发布、多渠道全网传播链条成熟，大大降低了使用门槛。内容消费者通过简单的操作，即可通过转发、点赞、评论等方式对短视频进行“再传播”。二是信息传播渠道多元。短视频因其体量小，可供选择的传播渠道相对广泛，可在实现内容裂变式传播的同时进行“熟人”圈层式传播，将自己的视频分享到不同平台，扩大传播范围。在结合各大平台目标群体差异的基础上，短视频可以根据不同平台属性特点做个性化传播方案。三是信息接受度高。短视频时长绝大部分控制在5分钟以内，大量冗杂的信息被切分为不同知识模块，在信息传递过程中，用户接触到的是单个信息模块，信息观点鲜明、内容集中、指向性强，易被受众观看、理解和接受，因此接受度较高。
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第二节 二次创作短视频发展概况
一、二次创作短视频的概念界定
从版权保护的角度来看，按照短视频素材的原创程度不同，可以将短视频可以分为原创短视频、二次创作短视频、切条搬运短视频。
（一）原创短视频
原创短视频是由创作者根据创意策划、脚本、音乐、演员等拍摄制作的，美食、剧情、搞笑等类型的短视频。此类作品使用第三方视频素材内容较少，引用背景音乐（BGM）较普遍，侵犯其他视听作品版权的情况相对较少，偶尔会出现背景音乐在未经授权下使用，构成侵权风险的情况。
（二）二次创作短视频
二次创作（re-creation，又称再创作），指利用已有著作物的文字、图像、影片、音乐或其他艺术作品进行创作。二次创作短视频是指利用已有作品的视频素材进行创作，这些短视频常见于影视综艺、动漫、体育及游戏等作品素材制作，简称“二创短视频”①，也有学者将其称为“二次剪辑短视频”“重混视听作品”“影视剪辑类短视频”。对于二次创作短视频的类型，目前尚无合理划分标准。根据《2021年中国版权保护白皮书》的分类，二次创作短视频主要包含6类：预告片类、影评类、盘点类、片段类、解说类、混剪类，其中预告片类、影评类侵权风险较低，盘点类、片段类、解说类、混剪类短视频侵权风险较高。
（三）切条搬运类短视频
切条搬运类短视频指直接将原视听作品切割为短视频进行传播，对原作品的改动较少，或只有轻微改动。切条搬运类短视频在未获得原作品授权的情况下，盗版风险较高，但对其侵权行为的判定基本无悬念。
与原创短视频及切条搬运类短视频相比，二次创作短视频的版权问题更加严峻复杂，是网络视听行业治理的难点，也是本研究探讨的主要问题。在二次创作短视频的创作和分享过程中，可能存在未经授权擅自使用他人原创素材、音乐、影像的情况，但二次创作短视频内容形式复杂多样，创作目的不尽相同，还涉及对原素材是否符合合理使用的判断，因此需要具体问题具体分析，根据实际情况来判断是否构成侵权。
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第三章 问题审视:场域中的二次创作短视频侵权现象 ....................... 25
第一节 网络视听场域的基本特征 .............................. 25
一、 核心概念引入:场域、惯习、资本 ...................... 25
二、 网络视听场域的基本结构 ..................................... 26
第四章 症候分析:二次创作短视频侵权乱象的原因探析 ................... 38
第一节 市场因素:利益冲突下授权机制不畅通 ................................ 38
第二节 文化因素:用户尚未形成内容付费惯习 ................................ 39
第三节 管理因素:法律与行业规范仍需完善 .................................... 41
第五章 对策探究:二次创作短视频侵权问题的化解路径 ................... 43
第一节 建立完善的版权保护机制 .......................... 43
一、 管理部门牵头制定版权保护标准 ....................... 43
二、 短视频平台切实履行版权保护责任....................................... 44
第五章 对策探究：二次创作短视频侵权问题的化解路径
第一节 建立完善的版权保护机制
通过场域理论对网络视听场域的分析，可以看到二次创作短视频侵权问题牵扯的主体众多，在复杂的场域关系下，需要多方主体合力共治，建立完善的版权保护机制，才能促进视听行业高质量发展。
一、管理部门牵头制定版权保护标准
目前短视频已成为仅次于即时通讯的第二大网络应用，版权纠纷多发且难以解决，随着5G牌照的发放，未来数字内容产业将会进一步转型升级，但我国网络版权治理能力仍然相对滞后。未来的网络版权保护不能仅靠一方的力量，而是应该充分挖掘各方需求，从行政主体、行业协会的治理，再到对网络视听产业链的管理，从各个环节加大对侵权行为的惩治力度。为此，互联网主管部门应牵头，组织协调相关部门和机构，征询各大视频平台、影视公司、行业协会等主体的意见，建立完善的短视频版权保护标准。
首先，应当对二次创作短视频的种类进行合理划分，明确短视频侵权的类别，对侵权行为的边界进行界定，明确侵权行为的赔偿标准。其次，应当对短视频平台的版权保护责任进行细化，明确审核标准。从长远来看，可以根据实际需求进一步完善《著作权保护法》的相关条款，进一步明确侵权的边界和侵权的赔偿要求，在版权保护中实现有法可依。
新闻媒体论文参考
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第六章 结论与展望
通过分析网络视听场域的结构、不同主体之间的关系和斗争，可以看到，在二次创作短视频侵权问题背后，存在各种复杂因素的影响。在资本竞争层面，网络视听行业内存在种种利益的博弈，一面是屡遭侵权的长视频，一面是广受欢迎的影视剪辑类短视频，短视频平台对于二次创作短视频的审核不严，长短视频平台之战硝烟弥漫；在用户惯习层面，版权保护在这几年才被重视，加之互联网的开放性，在网络空间中“拿来主义”盛行，用户对版权保护态度漠然，侵权问题便难以根治；在法律规制层面，根据《著作权法》的规定难以判定二次创作短视频是否“合理使用”原版视频，在现实中存在维权取证难、周期长、取证成本高等诸多难点，而且“避风港原则”的庇护和短视频的流量利益使得平台保护版权的动力不足。
二次创作短视频侵权乱象之所以难以治理，是因为利益冲突下授权机制不畅通，用户尚未形成内容付费习惯，法律和行业规范也不够完善。为了促进网络视听产业健康发展，在维护版权权益的同时激励文化创新，可以从以下四方面发力：一是建立完善的版权保护机制，多元协同共治，规范市场秩序；二是在当下的信息环境下要主动进行管理模式革新和应用技术创新，必要时可以引入内容过滤机制、区块链技术、内容数据库技术来提高版权保护效能；三是探索平衡各方利益的版权授权方式，例如可以通过知识共享的方式让短视频为“长视频”引流，通过建立版权交易市场确保版权人的权益，营造良好的内容创新环境；四是提升国民的版权保护意识，通过加强知识教育、完善法律法规来培养良好的版权保护与文化创新氛围。
保护产权就是保护创新，相信通过规范、治理与激励，能够促进我国的版权保护机制进一步完善，推动建设知识产权强国。
参考文献（略）