本文是一篇文学论文，本文以文学期刊为研究对象，透过特定时期与地域的政治文化规约，重返历史现场去审视文学作品的内涵及文艺价值观，则是本研究的出发点所在。
第一章光复后东北文艺统一战线的构建
第一节光复初期东北文学出版网络
欲实现改造当前东北地区思想文化舆情、建构新的意识形态话语的目的，东北局宣传部则必须首先建立起强大有效的思想宣传阵地，即建立起以报刊杂志、书店出版社为主要依托的传媒系统。1945年东北光复以后，文艺界迎来了一波期刊出版发行的高峰时段，最具代表意义的是以《东北日报》、东北书店为依托，包含像《东北文艺》《东北文化》《东北文学》等文艺文化杂志在内，共同组成的出版网络，辅之以其他如大众书店、光华书店、新中国书局、鲁迅文艺出版社等书店、出版社而形成的规模更大的出版系统，这些期刊及出版发行机构在一定辐射范围内代表了东北解放区文学的场域与媒介。
光复以后，东北解放区先后发行的杂志近百种，其中作为东北解放区最著名、发行量最大的报纸，《东北日报》的影响力可谓大而广泛。该刊为中共东北局的机关报，于1945年11月在沈阳正式创立，面向全东北境内党的党政军发行。起初，《东北日报》由时任东北局第一书记的彭真直接领导，后交由宣传部长凯丰直接领导，由宣传部秘书长社长李常青任报社社长。1946年2月至4月《东北日报》总部从沈阳迁移到吉林省梅河与长春，5月迁移到哈尔滨。1948年11月东北全境解放后又重新迁回沈阳。《东北日报》的副刊没有刊头与刊名，被称为“综合性的文艺副刊”。副刊首任主编为女作家白朗，而后文艺评论家高铁接替白朗担任主编，再后来主编则由儿童文学家严文井担任。女作家陈学昭、李纳、林蓝，东北作家关沫南等都曾先后作为副刊编辑参与杂志编辑出版等一系列工作。《东北日报》副刊作为新老作家发表作品的文学园地，其读者群体主要定位在城市知识青年中，但仍会照顾到部队与地方文艺工作者和普通市民的阅读兴趣与习惯。《东北日报》发行期间，副刊上发表的文艺作品形式多样，包含小说、散文、译介、新诗、歌曲、短剧、书评、战地通讯等等，另外副刊中也设立了科学知识和答读者问栏目，增添了杂志的科学性与趣味性。除白朗夫妇以外，曾在杂志副刊发表过作品的文艺家还包括：丁玲、舒群、萧军、塞克、罗烽、草明、金人、颜一烟等，有这些著名的文艺家为杂志发展助力，《东北日报》的副刊可以说达到了较高的文艺水准，进而推动了当时东北地区文艺运动与文学发展的繁荣与进步。
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第二节《东北文艺》的创刊
《东北文艺》创刊于1946年，是中国共产党创立的第一本文学杂志，由《东北文艺》编委会编辑，东北文协出版部出版，东北书店发行，同时东北各大书店均有销售。杂志定位为文艺月刊，封面采用土制道林纸制作，内文则采用地产凸版印刷纸制作。不计封二、封三，骑马订装。[8]自创刊以来，一直遵循党的文艺方针政策，倡导现实主义创作风格，努力培养社会主义新人作家，坚持推出各类高水准的艺术作品，多种文学体裁百花齐放，为东北乃至全国的文艺事业发展作出了卓越的贡献。
1945年，随着佳木斯、哈尔滨、牡丹江等地的解放，东北人民持续十四年的抗日战争宣告胜利，日军对东北地区的殖民统治从此终结，但百姓脑海中的奴化思想根深蒂固，非一朝一夕所能破除，为从根本上推翻过去的封建土地制度，让耕者有其田，让农民彻底翻身，实现真正意义上的解放，我党全力号召在东北解放区实行土地改革运动，没收地主财产，分给普通百姓。阴暗沉重的历史终于要掀过去，迎来新的篇章。大批来自老解放区的干部纷纷来到东北，投身热火朝天的土改运动，其中大部分干部也是参加过1941年延安文艺座谈会的作家，艺术家，他们都积极响应党的号召，深入群众，深入农村，去领导开展土地改革运动，并渴望在实践中增长才干，创作出更多反映新中国成长历史，符合新中国成长环境的文艺作品。据作家草明回忆，当年在东北去往农村和部队工作生活的作家中，有许多都是她非常熟悉的：“例如周立波同志是在牡丹江的尚志县园宝区当区委书记；马加同志在佳木斯当区长；那位曾是陕北米脂县县委书记的魏德同志却到五林县当县委书记去了。还有井岩盾同志在白城子搞土改……在部队工作的有刘白羽同志、曲波同志、西虹同志、白刃同志、周洁夫同志等。”
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第二章《东北文艺》的文学选择与建设倾向
第一节解放战争时期（1946-1948）：政治启蒙与人的解放
光复以后，东北解放区的革命解放斗争愈演愈烈，土地清算，肃清土匪胡子等运动如火如荼，妇女解放运动同时兴起。前期的《东北文艺》作为解放区文学创作的重要组成部分，始终坚持革命现实主义的原则，集中表现了革命斗争与工农翻身这两方面的内容，凸显出政治启蒙与思想解放的主题。作家们从自己亲身的生活体验出发，落笔之处尽显解放战争时期东北大地上各种斗争的复杂与激烈，以及人民大众在这个过程中最真实的生活面貌。
马克思恩格斯在社会实践基础上把人的解放放置在唯物主义历史观的宏伟视域，其代表作《德意志意识形态》阐明了人的解放思想的内在逻辑：人的解放的第一个阶段是观念解放，即由唯心史观到唯物史观的解放。第二个阶段是劳动解放，即在劳动解放的过程中逐步实现人的解放，只有在未来的共产主义社会里，消灭了分工、私有制和不同阶级利益的社会，异化劳动才能被自由劳动所取代，人的艰难生存状态才能够彻底改变。最后，人的社会关系的解放旨在实现人与自然、人与社会、人与人的全面和谐与发展。从中我们可以得出，人的解放离不开思想观念解放的引领，以及自由劳动状态的获得。土地解放运动是促进劳动解放的重要手段，而人们在推翻不公统治和压迫过程中汲取到的外部的政治帮助也成为了自身思想解放的重要养料。
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第二节社会主义改造时期（1951-1953）：文学批评及文艺建设方针
杂志在经历了第一次更名之后再度复名为《东北文艺》的阶段，正包含了党和国家全面整顿党员及知识分子作风，开展清理反革命分子及相关人员思想改造工作的重要时期。思想改造工作最初由教育界开始，随后学习整风的大潮迅速席卷至知识界和文艺界，到1952年秋学习运动才基本结束。思想改造的目的是希望广大知识分子能够克服帝国主义、封建主义和官僚资本主义的思想侵害，提高自身政治站位和爱国主义思想觉悟，同时严厉批判了一些存在小资思想和个人主义的知识分子，帮助其开始树立为人民服务的思想。但不可否认的是，运动中在一定程度上存在着要求过急过高、模式单一的问题，使一部分知识分子的精神世界遭受到挫伤
。顺理成章地，杂志作为东北地区开展学习活动和教育改造文艺工作者的首要文化阵地，与时代同频，大力宣传“三反”“五反”及“文艺整风运动”，积极配合党中央各项工作，高度契合党中央各项指示精神，承担起文化领导权的责任。
一、反映阶级斗争
1951年末，三反运动拉开了序幕。当时，中国增产节约运动中暴露出了大量的贪污浪费现象，这引发了中共中央的高度重视。为有效应对这一状况，中共中央发布相关文件，将“反贪污、反浪费、反官僚主义”这三项作为贯彻落实精兵简政、增产节约的重要举措。为了严厉打击贪污浪费现象，采取了自上而下和自下而上相结合的工作方法，以确保这些不良现象得到彻底杜绝。而后的1952年初，也就是三反五反运动正式掀起的时间。“五反”则是反对行贿、反对偷税漏税、反对盗骗国家财产、反对偷工减料和反对盗窃经济情报。1952年1月26日，中共中央作出《关于在城市中限期展开大规模的坚决彻底的“五反”斗争的指示》，其要求在全国大中城市开展一个大规模的坚决的彻底的五反斗争。
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第三章 《东北文艺》与人民大众的深切联系 ....................... 35
第一节 文学创作指导 ............................ 36
一、如何创造正面人物 ................................ 36
二、学习苏联写作模式 ............................ 39
第四章 《东北文艺》的编辑优势及发展命运 .......................... 57
第一节 作为文学传播媒介的《东北文艺》 ..................................... 58
一、话题讨论的集中性与时代性 ..................................... 58
二、与读者之间不断加强的文学往来 ............................... 60
结语 ........................... 70
第四章《东北文艺》的编辑优势及发展命运
第一节作为文学传播媒介的《东北文艺》
文学生产、文学传播和文学接受是构成文学生产制度的重要环节，文学传播作为其中的纽带和桥梁，两端连接着作为文学生产主体的作者和作为文学接受主体的读者，也因此成为促使文学链条完整的不可或缺的组成元素。文学期刊向来是文学传播的核心媒介，并在传播过程中起到了一定程度的主观促进及文学参与。正是通过文学期刊的记录与传播，文学史的书写才能绵延至今。陈思和曾论述：“大约研究中国20世纪文学史的人都会注意到，凡一时代的文学风气发生新旧嬗变之际，首先起推波助澜作用的往往是一两家期刊。究其原因，不外是领风气之先的知识分子以单个的声音呼吁社会毕竟微弱，非黄钟大吕不足以惊醒被传统观念麻痹的心灵……在这种状况下，惟期刊杂志以周期的快与相对的持续性、思想的新与阵容的相对集中性，以及信息的多并能容纳一定的学术深度，成为得天独厚的时代骄子。”[41]从中我们能够了解文学期刊以其特有的优势对文学史发展的重要作用。
一、话题讨论的集中性与时代性
期刊连续出版的特点决定了文学期刊必然具有时代性的特征。一本文艺期刊风格的形成，也与其政治站位，时代嗅觉息息相关，相辅相成。社会环境，热点话题往往会影响期刊策划选题的切入点、发展趋势以及期刊的总体结构和编辑思路，而反过来，文学传播媒介所构建起的文学传播场域也会在一定范围内提升话题的讨论度，加速话题的扩散。而事实上，时代话题与媒介内容的互动往来也正是《东北文艺》作为特定地域内的文学传播媒介所发挥得较为极致的一点。
文学论文参考
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结语
1945年抗战胜利后，东北文学建设百废待兴，依托于“延安模式”的文学传播体制对解放区文学的影响逐步扩大而成为主流，作家群体开始集结，创办各自的文化阵地。文艺界也迎来了一波期刊出版发行的小高潮，最突出的是以《东北日报》、东北书店为依托，包括《东北文化》《东北文艺》《东北文学》等组成的出版网络，辅之以其他如大众书店、光华书店、新中国书局、鲁迅文艺出版社等书店、期刊而形成更大的出版系统，构成东北解放区文学的场域与媒介。《东北文艺》作为其中较有影响力的纯文学杂志，在整个出版网络的构建中发挥了重要的作用。
1946年《东北文艺》的主创们秉持艺术为人民服务、为现实生活服务的宗旨创办了该杂志，文艺工作者纷纷下乡，与群众联系密切，创作热情也极高。为刊物早期写稿的作者有：周立波、赵树理、沫南、罗烽、公木、肖军、塞克等等。大家希望创办一个综合性文艺杂志，使作家艺术家有用武之地，也为后续成立东北文协作准备。在鲁迅忌辰十周年纪念会结束后的当天下午，东北文协筹备会召开，会议公推金人先生为主席，编印会刊《东北文艺》。东北文协于鲁迅纪念日召开筹备会，虽非特别择定的日子，但不言而喻地包含了要扛起鲁迅的大旗，举起文艺的“投枪”，为民主，为和平而厮杀的意义。从后来刊物的内容上也印证了这一点。
参考文献（略）