本文是一篇艺术论文，本文从纤维艺术的角度切入，以对现成品作品的实例研究为基础，运用笔者的视觉感知、实践经验和艺术文化积累，对现成品作品进行分析解读。
第一章绪论
第一节研究背景
就本课题而言，目前可获得的资料多为纤维艺术的概念、价值、材料发展史以及外国艺术家利用现成品制作的艺术作品等。笔者对近几年国内外有关纤维艺术的发展、思想、成果、技法等进行了整理、归纳，形成初步的认识。
随着艺术观念的不断进步，材料逐渐变成了创作主角，艺术家们开始探索材料的多角度运用。二十世纪五十年代后，在装置艺术、观念艺术、贫穷艺术产生与发展的影响下，现成品被艺术家们所广泛采用。他们把各种现成品拼贴、剪切，并结合多种不同的材料进行创作。其中最有代表意义的是雅尼斯·库奈里斯，他从1967年开始就以收集各种现成物品和日常用品为主要材料，并将其与自身的艺术观念融合，创造出很多杰出作品，比如《无题》（图1.1）。时至今日，大部分的艺术展览都出现了许多由现成品制成的作品，可见在快速发展的社会下，艺术家们对于生活形态和艺术创新的思考，同时现成品对于艺术创作的重要意义也逐步展现。
韩国纤维艺术家郑璟娟，她的作品《无题》（图1.2）是由两组使用上百个手套反复组合而成的立体装置，令人叹为观止。手套作为人们的日常用品，可以说它的使用方式表达了不同生活观念以及工作形式。在手套的手指上，用不同颜色的墨水涂抹，使手套具有了很高的艺术感和观赏价值，产生一种独特视觉效果。郑璟娟说：“每个手套的背后都有不同的故事，它们的主人可能是一位手无缚鸡之力的工人，也可能是灯火下给孩子缝衣裳的妈妈；它们的形状似鸽子，又像是人们交流的桥梁。”
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第二节研究内容与方法
本文以对现成品作品的实例研究为基础，将现成品在纤维艺术中的具体应用及表达方式进行了系统论述：首先对现成品的应用方式进行划分，为后续对现成品作品的创作和研究奠定了基础。其次，分析现成品作品在纤维艺术中的审美属性和呈现方式，论述了现成品对纤维艺术的深远意义和时代价值。最后，结合毕业设计作品《新霁》，运用可再生的现成品，通过设计构思和创作手法，对设计元素进行实践应用，为纤维艺术创作提供新的灵感和表现方式。笔者的研究方法如下：
（一）文献分析法
全网检索关于“现成品在艺术中的应用”的文献，其中，与笔者研究内容相关的论文有：鲁大为的《从解读现成品开始》，黄喆的《现成品在纤维与空间艺术中的运用及当下意义》，万宜伟的《现成品——一种艺术创作方式》，曲晓璐的《纤维艺术中的材料运用与表达》等，都为笔者的文章提供了研究方向。关于“现成品在纤维艺术中的表达”的书籍相对较少，大部分都是在阐述纤维艺术材料时略有提及，如龚建培的《纤维艺术的创意与表现》和刘鹏宇，海晓龙，靳占荣的《现代纤维艺术》等，里面对于纤维材料的详细分类，让笔者对现成品在纤维艺术中的应用有了理论支撑；梁开的《纤维艺术的关怀叙事》，里面详细描述了纤维作品传达的人文关怀，其中有不少现成品作品的身影，这些都为笔者之后的研究奠定了基础。通过分析收集到的信息，总结出关于现成品在纤维艺术中的相关知识，并对现有数据和材料进行分类整理，以提高下一步创作的关联性和有效性。
（二）案例分析法
研读、研判艺术家的现成品作品，探索艺术家们是如何通过对现成品的塑造来表达自己的思想，如智利艺术家丹尼斯·布兰查德的《袈裟》，玛丽·博格斯塔迪特作品《马洛里的麦克》等，分析他们是如何将自身社会经验与艺术创作结合起来的。搜集各类现成品制成的纤维艺术作品，更好的了解艺术作品在空间中的呈现。如“90后”艺术家的巫其的作品《罩·造》，南非艺术家伊格桑·亚当斯创作的《欲望之路》等，总结这些创作者在作品呈现方式上的特点，找寻现成品艺术作品从观念形成到材料媒介确定，再到展示三者之间的艺术规律。
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第二章现成品在纤维艺术中的概述及分类
第一节现成品艺术的概述
本文中谈论的现成品概念，是从物质基础和艺术创作的角度来定义的。通常来说现成品是指工业社会中批量生产的、具有使用价值的、不带有任何情感的制造品。从广义上讲，设计材料可以包括现实社会中几乎所有的材料。材料是“从天然或人造纤维等原料中取得，被用于生产制造半成品、零件或成品的初始物料”。随着人类社会生产力的发展，本身具有实用价值的现成品逐渐被用来作为艺术创作的设计媒介。依据现成品本身的性质可以分为两类：
（1）可再生的现成品。可再生的现成品意为其性质是环保的，可以回收并重新加工成新形态的现成品。如：书籍，衣物，纸箱，手套，毛巾等。
（2）不可再生的现成品。不可再生的现成品，顾名思义就是那些使用后无法回收利用的，肆意倾倒会对环境有害的现成品。如：塑料袋，吸管，电池，食品包装等。
依据现成品在艺术中的使用类型可以分为两类：
（1）现成品的直接使用。现成品的直接使用可以理解为崭新的，没有使用过的，直接被用于艺术创作的现成品。
（2）废弃现成品的二次利用。废弃现成品的二次利用指的是使用后失去其使用价值的现成品，被艺术家二次利用进行创作，以传达艺术家思想的现成品。
随着工业化水平的提高，在展览中现成品创作的作品层出叠现，作品中所使用的材料种类也越来越丰富，人们对用现成品创作出的作品越来越关注。从社会大环境中选择可以在特定时期进行解读的现成品，并将其作为艺术创作媒介，可以更好地唤起人们的集体意识，使作品更容易被接受和理解。
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第二节现成品在纤维艺术中的应用分类
在纤维艺术的创作领域中，可以通过现成品的应用方式分成三类：第一种是现成品直接应用型，第二种是现成品优化改造型，第三种是现成品的综合改造型。不同类型的现成品，在纤维艺术创作中有着不同的应用方式。
一、直接应用型
现成品直接应用型是指直接用日常物品制作的纤维艺术品，它保留了现成品的原始外部形态，展现了物品原貌。
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例如：“90后”艺术家巫其的作品《罩·造》（图2.1）以防雾霾口罩为载体，在口罩表面附着了创可贴、人体肺部、香烟等看似轻松但具有明显讽刺意义的图像，让人在观赏的同时引发深思。
智利艺术家丹尼斯·布兰查德因其使用回收茶叶袋的作品而闻名，她的大型装置作品《袈裟》(图2.2）利用回收茶叶袋缝制连接而成，采用了缝纫和针织等手法。冲泡过的铁锈色茶袋自带自然色泽和丰富肌理。通过作者对茶叶袋的艺术改造，茶袋的意义超出其本身作为使用物的价值，从而转化为一种艺术感受。
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第三章现成品在纤维艺术中的审美属性及呈现形式.........................12
第一节现成品作品的质感美...............................12
第二节现成品表面特性的色彩美.............................13
第四章毕业作品《新霁》的创作实践.............................24
第一节毕业作品的创作思路..............................24
一、材料的选择及使用................................24
二、创作实践....................................26
第五章结论...........................38
第四章毕业作品《新霁》的创作实践
第一节毕业作品的创作思路
一、材料的选择及使用
经过对于研究内容的搜集与提炼，并与当前社会形势相结合，确定了自己的设计材料——现如今，资源浪费、环境污染日益严重。在提倡绿色发展的大环境下，可回收的环保现成品无疑是创作优选。
（1）泡沫纸
这次作品选用的现成品是以旧书、废纸和淀粉为原料制成的泡沫纸。其制造过程相对简单，只需使用水蒸气就可以一次性生产。
泡沫纸的制造和使用都对环境无害，并可回收利用，是一种环境友好型的人工合成物。泡沫纸的使用充斥着我们的生活，比如平时购买的家电、家具等，在外包装箱里面都会包裹泡沫纸，还有就是在快递包装中也经常见到。泡沫塑料其实是一种高分子材料，简而言之就是聚苯乙烯泡沫。其特点就是轻柔，可以起到保护、减震的作用。这也是它被广泛应用于生活中的主要原因。但通常人们在使用之后都会将泡沫纸丢掉，主要是因为它占地面积大，也不知道该如何处理和二次利用，所以索性就直接当作垃圾扔掉。都说艺术来源于生活，正是这种随处可见，被人们随意丢弃的普通物品，也具有它独特的美感。（图4.1）（图4.2）
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第五章结论
作品主题“新霁”，即为“雨雪后的初晴”，既是对“人生”的一种解读又是对“未来”的一种展望。“新霁”，可以是新生的希望也可以是面对磨难挫折之后的雨过天晴，包含着一种对人生的思考与领悟：如何在起伏不定，未知但精彩的世界里留下属于自己的烙印；如何在温暖的阳光下与失落的内心世界找到平衡；如何在纷扰的世界找到内心的平静与渴望，都是需要穷极一生去追寻的问题。
从作品构思到创作的这一系列实践中，笔者同样收获了很多。既有作品初成的喜悦和满足，又有创作过程中的反思与进步。从《初晴》到《霓裳》再到《新霁》，作品升级不仅仅停留在对现成品的使用和画面内容上，更是在实践创作道路上的学习。在过程中，难免会遇到各种各样的困难和挑战，例如如何挑选作品材料、如何从单一作品中寻找创意亮点和突破，以及如何呈现作品的空间立体感，赋予作品生命力等问题。
在作品材料的选择上：对于纤维艺术作品来说，好的材料无疑是锦上添花。根据不同艺术风格，选用适宜的材料进行艺术加工，才能使不同材料发挥出其独特的审美价值。笔者的这幅作品经历了材料由少变多的过程，正是因为在实际创作中意识到单一材料的表达劣势，最终才能呈现出这幅更加丰富多彩的艺术作品。
在作品创意的构思上：如何从作品本身出发，寻找作品内在精神内核，引起观者共鸣是每一个创作者应该思考的问题。笔者作品的出发点是对人生的思考和感悟，想要更好地表达这个主题，就需要丰富作品的元素和色彩，不断地完善构思，才能凸显作品心意，给观众眼前一亮的感觉。在作品的不断修改中，通过实践来探索更适合的作品表现形式，实现了作品从一幅到多组的华丽转变。
参考文献（略）