本文是一篇艺术论文，通过本文的文献梳理和作品实践，启发了笔者思考在艺术创作中如何赋予自然元素价值导向作用，并对如何创新运用自然元素语言进行了有效探索。第一，要结合时代背景，从器型、技法、构图、形式等多方面赋予符合时代审美的创新。第二，要明晰当代陶瓷装饰创作的思路和方法，赋予自然元素语言新的生命力与时代感。
1 绪论
1.1 选题来源
随着人类社会的高速繁荣发展，自然生态环境也逐渐恶化。人类对自然资源的肆意攫取，严重破坏了自然生态环境的和谐。各种自然灾害的泛滥，也威胁着人类的生存。令人遗憾的是，当今社会，人们的环保意识仍处于较低水平，自然生态环境保护形势十分严峻。所幸大自然鬼斧神工造就的美景无不让人惊叹和陶醉。鉴于此，笔者试图通过提取自然元素的形态，采用陶瓷艺术的表现形式，运用到人们的日常使用之器物中。期望人们在日常使用器物中尽享自然之美，进而促使人们思考保护自然生态环境的必要性，同时提高环保意识，使每个人遵循与自然和谐相处的原则。
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1.2 国内外相关研究现状
1.2.1 理论研究现状
古代书籍中汲及自然元素运用的内容大多为指导性设计思想、原则和方法，如《道德经》《考工记》《天工开物》等著作提出的造物思想、造物原则和造法方法指导着中国陶瓷艺术以自然为师，大量运用自然元素的实践，时至今日其指导性作用依然毫不逊色，为笔者的研究提供了溯源性的文献参考。
春秋时期著名思想家老子（李耳）编著的《道德经》是论述道家哲学思想的开山之作，提出了“人法地、地法天、天法道、道法自然”1的哲学思想，主张世界万物都要遵循自然规律，以效法自然规律为造物准则。这一哲学思想指导着当时的陶瓷制作，完成了陶瓷艺术以造化为师，师承自然的思想启蒙。
春秋战国时期的《考工记》是中国第一部关于设计思想的著作，提出了“天有时，地有灵，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”2的设计思想，强调手工艺制作要注重内在和谐，遵循规律，融合自然。
明代著名科学家宋应星编著的《天工开物》是世界上第一部关于农业和手工业生产的综合性著作，宋应星在《天工开物》中提出了“天覆地载，物数号万，而事亦因之。曲成而不遗。岂人力也哉。”3的观点，强调事物都有其自身的发展规律，人类要和自然相协调、人力要与自然力相配合。
近现代著作中涉及自然元素运用的内容大多为发展历程、艺术特征、文化背景、运用原则和技巧，如《中国陶瓷史增订版》从自然元素在陶瓷艺术中的发展历史、艺术特征和运用方法作了详细介绍，侧面反映出各时代政治、经济、文化的变迁对自然元素在陶瓷艺术应用中产生的影响，为本研究的起源与发展、分类和艺术特征的梳理分析提供了权威性的史料文献参考。《艺术与自然中的抽象》《设计艺术美学》《设计与自然》《纹理设计》等著作从设计与自然的关系、自然元素运用的原则和表现形式作了相关论述，为本研究的实践环节提供了指导性的文献参考。
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2 自然元素在陶瓷艺术中的应用综述
2.1 自然元素在陶瓷艺术中的应用起源与发展
2.1.1 自然元素在陶瓷艺术中的应用起源
中国陶瓷艺术运用自然元素的历史悠久，在几千年绵延的历史长河中积累了深厚的文化底蕴，承载了丰富的艺术价值和人文情怀。自新石器时代仰韶文化时期起，远古先人出于图腾崇拜和审美需求从自然中汲取灵感，对陶器制品加以仿生修饰，创作出具有审美情趣的陶瓷制品。半坡文化彩陶是早期陶器制作运用自然元素的萌芽，半坡类型彩陶多以黑彩描绘鱼纹、蛙纹、人面纹等平面图案装饰陶器，构图均衡，纹饰简练。如：半坡文化人面鱼纹彩陶盆（图 2-1）器形饱满浑厚，口沿以黑彩描绘间断彩带作装饰，内壁以黑彩绘制两组均衡对称的人面鱼纹，人面纹夸张神秘，圆脸细眼，鱼鳍形发髻，嘴巴和耳朵两侧各绘一组对称鱼纹，构成巧妙神奇的人鱼合体纹，另外一组鱼纹首尾相对，呈追逐状。整个纹饰构图均衡，图案匀称简洁生动，却又充满神秘色彩，大约与图腾崇拜或者祭祀祈愿有关。半坡文化鱼纹彩陶盆（图 2-2）造型圆润，腹部以黑彩绘两条变形鱼纹，构图均衡匀称，图案线条简练流畅。半坡类型彩陶装饰纹样生动体现了匠人对自然元素细致的观察和准确提炼，充分说明了早期陶器制作中就已经产生了运用自然元素的萌芽。
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2.1.2 自然元素在陶瓷艺术中的应用发展
新石器时代龙山文化时期，随着轮制技术的应用，制陶水平进一步提高，陶瓷器型繁多，造型秀美，出现了仿生鸟兽轮廓形态自然元素的造型，并独创了鸟面型鼎足，如：龙山文化红陶鬶（图 2-3）整个造型作直立鸟形昂首状，流口作鸟喙状，器型饱满圆润。龙山文化鸟喙足盆形陶鼎（图 2-4）以鸟喙形态作功能性构建的鼎足，在满足功能性的基础上兼具装饰性，是形式与内容完美融合的表达。龙山文化时期动物形态造型陶器的出现，是自然元素由平面图案装饰向立体造型装饰的发展转折点，开创了对自然元素形态立体造型仿生的新纪元。
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2.2 自然元素在陶瓷艺术中的应用分类及艺术特征
陶瓷艺术中自然元素的应用从呈现效果来看大致可分为平面模仿装饰、立体雕塑模仿装饰和肌理模仿装饰三种类型，在陶瓷艺术实践中三种类型随着陶瓷制作技术的提高，逐步从单独应用发展到相互结合应用，并形成各时期的艺术特征。
2.2.1 平面模仿装饰
自然元素平面模仿装饰类纹样自半坡文化彩陶开始，随着制瓷技术的提高，装饰纹样和装饰技法的增加和创新，逐步发展形成规模庞大的装饰体系。自然元素平面模仿装饰类纹样从装饰手法层面可分为画花、划花、印花等三种类别。
一、画花是指用各种颜料在陶瓷器物上绘制花纹的一种装饰手法，画花技法始于新石器时代半坡文化时期，历经各朝代发展，不断推陈出新，画花技法装饰的陶瓷器物精妙纷呈，璀璨夺目。有构图严谨，线条流畅，追求韵律节奏，图案律动均衡的彩陶（图 2-15）。有纹样穿插巧妙，追求色彩对比，颜色绚丽多彩，装饰意味强烈的彩绘陶（图 2-16）。有图案笔意豪放，追求粗犷奔放，具有豪放自然艺术效果的釉下彩绘瓷（图 2-17）。有图案画意清雅，追求清新细腻，具有清雅之美的青花瓷（图 2-18）。有图案色彩鲜艳，追求画意苍劲潇洒，具有艳丽之美五彩瓷（图2-19）。有图案色彩艳丽，追求画意生动灵巧，具有飘逸灵动之美的斗彩瓷（2-20）。有图案色彩柔和，追求和谐典雅，具有柔雅之美的粉彩瓷（图 2-21）。有色彩丰富细腻，追求图案生动细腻，格调新颖的洋彩瓷（图 2-22）。画花装饰技法至明代开始以青花、五彩等画花装饰手法为陶瓷装饰主流，直到当代越来越多的画花新颜料的发明，画花装饰技法更加丰富，画面风格也更加多元化。为陶瓷艺术创作者更好地运用自然元素提供了良好的物质基础和表现形式。
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3 《水之态》系列作品的创作实践...................................32
3.1 《水之态·水滴》饮器创作实践................................. 32
3.1.1 《水之态·水滴》饮器创作构思与草图设计.................. 32
3.1.2 《水之态·水滴》饮器创作过程............................... 33
4 《水之态》系列作品创作的学术价值和意义....................... 44
5 结论.................................45
4 《水之态》系列作品创作的学术价值和意义
通过本次《水之态》系列作品创作的实践，全面总结和分析了自然元素在陶瓷装饰设计中的应用起源与发展，并从“平面模仿装饰、立体雕塑模仿装饰、肌理模仿装饰”等三种类型进行了应用分类的概括和艺术特征的阐述。同时，通过对相关研究理论和实践案例的梳理分析，开展了自然元素语言创新运用的有效探索，明确自然元素语言的应用想要推陈出新，就不能拘泥于传统，要从当代背景出发，从器型、技法、构图、形式等多方面赋予符合时代审美的创新。通过明晰当代陶瓷装饰创作的思路和方法，给予自然元素语言新的生命力与时代感。这不仅需要借鉴传统自然元素语言的美感，还要用当代的艺术审美情趣将传统自然元素语言与当代陶瓷艺术和生活相结合，通过在传统中创新，在创新中继承，甚至借他山之石，学习国外自然元素语言的应用方法和技巧，使自然元素语言呈现出更多的表达形式和方法。
现代人们的日常生活与自然接触的机会较少，陶瓷的原材料就是泥土这一自然资源，即陶瓷源于自然，我的导师张凌云教授常说“泥土是一切”。陶瓷正是富有生命力的泥土的最好表现形式，陶瓷作品传达出来的情感和精神广泛而深刻，蕴含着自然的哲理。《水之态》系列作品通过提取自然元素中“水之态”元素，采用陶瓷艺术的表现形式，使用平面装饰、立体雕塑、肌理模仿三个装饰技法结合运用到人们日常使用的陶瓷器皿上，运用符合当代审美的构图法则和引入水生动物“海豚”的形态进行辅助装饰，增强作品的趣味性，不仅摆脱了传统“水之态”元素装饰的局限性，更能使传统“水之态”元素装饰与时代接轨，或是用变形夸张的手法去改造传统的“水之态”纹饰，体现出独特的现代美感，使整个作品既体现了传统“水之态”元素的悠久历史又极富有时代特征。
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5 结论
本文以“自然元素在陶瓷装饰设计中的应用”为研究讨论的主题，查阅了大量的有关设计与自然的关系、设计艺术美学的本质和规律、设计方法论、造型创作方法论、陶瓷艺术自然形态语言的运用法则和运用技巧等方面文献和相关陶瓷艺术作品图片资料，作为基础理论支撑，得出了“自然元素在陶瓷装饰设计中具有价值导向性”这一结论。同时研究了部分现代陶瓷艺术家的作品及其创作理念为本文的基础理论研究提供了实践依据。
通过本文的文献梳理和作品实践，启发了笔者思考在艺术创作中如何赋予自然元素价值导向作用，并对如何创新运用自然元素语言进行了有效探索。第一，要结合时代背景，从器型、技法、构图、形式等多方面赋予符合时代审美的创新。第二，要明晰当代陶瓷装饰创作的思路和方法，赋予自然元素语言新的生命力与时代感。第三，充分借鉴传统自然元素语言的美感，结合当代的艺术审美情趣，在传统中创新，在创新中继承，甚至借他山之石，学习国外的运用方法和技巧，使自然元素语言呈现出更多的表达方式和方法。
《水之态》系列作品是笔者将自然元素赋予价值导向的理论研究和现代陶艺创作的一次有机结合，其目的是通过艺术实践论证理论研究。虽然在创作过程中遇到不少挫折，但进一步提升了笔者的专业素养，学习到相关陶艺技法和新材料的运用。作品的实践环节也让笔者认识到本次陶艺创作中的不足，今后创作过程中将更加注重理论与实践的结合，加强创作与实践的锻炼，在表现形式和材料运用上进行更多的尝试。
参考文献（略）