本文是一篇艺术论文，本文以艺术的角度分析了以水乡文化、建筑文化和饮食文化为代表的绍兴地域文化，小桥流水的水乡风情、底蕴深厚的台门建筑以及依水靠水的地方饮食，其独有的造型、色彩、质感及其背后的成因与蕴含的精神文化内涵。
第一章 绪论
1.1 选题来源
在当今世界文化全球化发展背景之下，不同地域之间的文化不断受到冲击和融合，而在如今快节奏的生产生活中，文化的传承与发扬更受到独具特色的个性表达及多元化的艺术表现形式的青睐，因此，将地域文化和个性表达相结合，更是当代艺术创作的重要表现形式。
绍兴位于长江三角洲中心区，气候湿润，境内水道纵横，素有“东方威尼斯”之称。除了纵横交错的水路、清澈甘甜的水质，其肥沃丰富的土壤资源，使绍兴素有“鱼米之乡”之称。同时绍兴有着2500年的建城史，其悠久的历史使这座城市有着连绵不断的古老传承。如此得天独厚的地理条件，不仅拥有着江南的自然风光，更使得绍兴居民伴水而居，形成独特的建筑风格、出行方式和饮食文化，为笔者的绘画创作提供了源源不断的创作灵感。
笔者作为浙江绍兴人，在这块土地上生活了二十多年，对绍兴的自然风貌及生活习俗等都有着深厚的情感和热爱，因此在笔者看来，将绍兴地域文化元素结合综合材料进行绘画创作，不仅是对当代艺术表现形式的探索，而且也是对绍兴地域文化的传承和发扬。
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1.2 研究目的和意义
本课题的研究目的在于，通过研究基于绍兴地理环境形成的地域文化风情，对地域文化题材绘画表现语言进行分析研究，探寻当代地域性绘画的表现形式和研究意义，探索具有地域性风情的视觉艺术的创作途径。通过《绍兴印象》组画的综合材料绘画创作，表达笔者对家乡的印象，使观者更加清晰全面的体验浙江绍兴的地域风情，并为促进探索地域性绘画创作的思路与形式尽一份力。
现如今我国综合材料绘画创作的发展日益蓬勃，综合材料绘画创作方式更加随性，富有创造力和想象力。通过材料表现出来的肌理效果和空间感受使其具有传统绘画所达不到的视觉表现力。因此，创作具有地域风情的综合材料绘画作品，不仅能够使我们了解该地域文化带来的积极影响，而且还有利于观者多层次多方面的体验作品所表现的精神意义和思想情感，从而更容易产生共鸣。
本文以绍兴地方风物为代表元素的地域文化作为研究对象，探究相关题材的综合材料绘画创作，首先要对绍兴的地域文化及地方风物方面的研究成果有所了解。现已出版的代表性著作有章玉安《绍兴文化杂识》、李永鑫主编的《绍兴民间文化丛书》、冯建荣《绍兴有意思》等。在章玉安《绍兴文化杂识》中，作者阐述了绍兴的史事逸事、遗址文物、园林胜景、民居建筑、学校教育、文学艺术、士子学人、文献著作、市井生活、风情习俗，从不同方面反映了绍兴深厚的文化底蕴。在李永鑫主编的《绍兴民间文化丛书》中，通过绍兴的一批文史工作者、民俗学专家和民间文艺家，对绍兴整个地域文化的形成和发展做了系统性的整合和探究。在冯建荣《绍兴有意思》中，作者用平实的语言，忠实地记录下这座城市的人文典故、风俗习惯、特产美食等。但其相关的论文文献尤其是艺术方面的相对较少，李丰《绍兴老台门艺术》中作者以点带面，通过研究绍兴老台门的建筑和装饰艺术探析绍兴地域文化的精神内涵；江义义、马凌鹏《绍兴水系的建筑风格》中通过分析绍兴桥、船、民居等元素探究绍兴水系的建筑风格和艺术特征。
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第二章 绍兴地域文化与地方风物
2.1 绍兴地域文化
绍兴地域位于浙江省中北部、长江三角洲中心区，其气候温和，湿润多雨，地势南高北低，自然资源丰富，素有“山清水秀之乡、历史文物之邦、名人荟萃之地”的盛誉，2500年的建城史使其被誉为“没有围墙的博物馆”。绍兴地域文化千百年来连绵不绝：有着越王勾践“卧薪尝胆”的古越文化；有着大禹治水、马臻筑湖的治水文化；有着“最古老的酒”之称的黄酒文化；有着以《兰亭序》为源的书法文化；有着被毛泽东同志称为“鉴湖越台名士乡”的名士文化；更有着以“酒”“酱”“霉”“鲜”为特色的饮食文化等等。时至今日，绍兴仍保存着尧舜禹治理水患的移动轨迹、越地的考古遗址、秦汉李斯《会稽刻石》的碑刻、唐宋明清摩崖题刻12处、明清故居老台门、运河古桥古纤道等文物古迹，另保留有逢年过节祭神拜祖的传统习俗，这些遗存的风物无一不展现着历史的光辉。因此，在提倡发扬传统文化，推崇文化自信，促进多元文化交流的当代，我们的艺术创作理应继承发展特定的地域文化特征，不仅可以保护和发展地域特色和文化多样性，也能够进一步促进地方社会繁荣和文化交流，为人们提供更多了解和欣赏这个地区的途径。
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2.2 绍兴地方风物
绍兴地方风物是绍兴地域所特有的自然景观、建筑风格、人文特色和文化传统等元素的集合，它是绍兴独特的文化标志和特征。本文笔者主要对绍兴的水乡文化、建筑文化及饮食文化代表的相关地方风物进行艺术形象的分析。
2.2.1 自然的馈赠——水乡风情
绍兴作为江南水乡，离不开“小桥、流水、人家”，正所谓有水必有桥，有桥必有景，居民伴水而居，这幅画面生动地展现了人与自然环境和谐相融的江南意境和人文氛围，笔者在此主要对绍兴水乡的古桥、舟船和沿岸民居三个元素进行分析。
绍兴水道遍布，有着大大小小的成百上千座桥梁，这里笔者主要分析了被评为全国重点文物保护单位的绍兴古桥群十二座古桥。首先是造型。绍兴古桥大多以拱形、廊形或梁拱结合式结构为主，整体采用弯曲的线条造型，形式流畅、优美。同时桥梁的造型设计暗合各方需求，如太平桥（图2.1）桥孔大小不一，高低错落，既考虑到官船进出，也考虑到小船的分流。其次是装饰。绍兴古桥装饰大致可分为两种：其一是望柱装饰，大多为蹲兽造像，一般位于桥头望柱（图2.2）。其二是栏板装饰，大多是传统吉祥纹饰，蕴含着向往美好生活的寓意。此外还有一种宗教装饰。造桥修路在古代为一大善举，因此许多古桥纹饰采用飞轮、莲座乃至佛像等图案，如光相桥便是因附近光相寺而得名。其三是建材。绍兴古桥通常以石材为主要结构材料，这种材料有着稳固、坚实的特点，能够在湿润的环境下历经千百年屹立不倒，形成独特的青石色与石质肌理。同时，石桥取材方便、养护简单、外形美观，恰好适合绍兴水域。综上所述，绍兴古桥虽秀气精致，但它们结构科学、设计精巧、柔中带刚、极其稳固，千百年来，见证着城市的时代变迁，承载着丰富的历史记忆，源源不断地吸引着众多游客和艺术家们的目光。
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第三章 地域文化题材综合材料绘画研究 ..................... 15
3.1 形式语言 .............................. 15
3.2 材料表现 ................................... 19
3.3 观念体现 ....................................... 23
第四章 《绍兴印象》组画创作实践 ............... 25
4.1 题材选择与创作构思 ........................ 25
4.1.1 创作题材的选择 ............................. 25
4.1.2 构图与色彩设计 .......................... 25
第五章 结论 ........................... 41
第四章 《绍兴印象》组画创作实践
4.1 题材选择与创作构思
4.1.1 创作题材的选择
笔者始终秉持“深入生活”的创作理念，认同只有深入生活，对要表现的对象进行深刻研究，才能真正创作出能够打动他人的艺术作品。笔者从小生活在绍兴，父母是地地道道的绍兴人，有着刻入骨髓的生活习惯，如父亲每日一碗的绍兴老酒，如饭桌上常常会出现的各种酱货，如逢年过节要烧香祭祖，走过的路见过的山水都是绍兴的风情，笔者深深刻着绍兴的印记，对这座城市有着深厚的情感，因此毕业创作也是毫不犹豫的选择了这个主题。
选定主题后，笔者在构思过程中碰到了一些困难。最初笔者想画单独的各种特色风物，如桥、乌篷船、黄酒等，但在实践过程中发现，单独的一张画一种，由于每样风物的物质性和文化性都不尽相同，在材料选择上有时候会贴合风物而显得不成系统，过于独立，于是在与导师沟通和深入思考后，有选择地将绍兴地域文化和地方风物归纳整理出了三个方面：即上文梳理的水乡风情、台门街巷与地方饮食，并以此为主要内容，进行创作构思。
艺术论文参考
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第五章 结论
地域性绘画一直以来都是人们研究的课题，目前国内的地域性绘画在表现形式上大多仍然以传统绘画为主。而随着科技的进步与发展，材料在绘画领域的创新运用使得绘画的表现形式逐渐多元化，其独有的物理表象和内在精神有着传统绘画所不具备的优势，已经越来越成为当代艺术家绘画创作的首要选择。绍兴作为江南地域的代表城市之一，悠久历史流传下来的传统文化有着其独特的艺术魅力。随着年龄的增长和视野的开阔，笔者作为绍兴的一份子，对家乡的思想情感和精神理念也在不断地更新变化，主动将这些情感与个人审美理念融于绘画创作中，亦是我们作为文艺工作者弘扬、传承和保护传统文化的重要方式之一。
本文以艺术的角度分析了以水乡文化、建筑文化和饮食文化为代表的绍兴地域文化，小桥流水的水乡风情、底蕴深厚的台门建筑以及依水靠水的地方饮食，其独有的造型、色彩、质感及其背后的成因与蕴含的精神文化内涵。在研究过程中，笔者走遍了绍兴主城区的大街小巷，考察了大量的博物馆、美术馆以及部分当地特色作坊。发现随着社会工业化进程的发展，越来越多的古老传承逐渐失去了存在的痕迹：如许多古桥经过修缮逐渐变得规整平滑，再也没有时间残留的斑驳痕迹；如大量的台门被荒废，或经过旧房改造形成新旧杂糅的景象；又如随着生活节奏的加快，年轻人对风俗习俗的认知越来越少，过程越来越简化，甚至不再进行。而习俗是一年中难得能够全家人聚在一起交流感情的日子，更是亲朋好友间人情往来的一大原因。倘若少了它，人与人的交流也就越发稀少，人情味也就淡了。
参考文献（略）