第一章 开心麻花系列喜剧电影梳理
1.1 发展历程
开心麻花团队起初专注于舞台剧和话剧的创作，自从开心麻花 2015 年出品的《夏洛特烦恼》至今，已经有 6 部作品公映，开心麻花并未拘泥于一种风格，这 6 部作品在保持开心麻花品牌质量的同时对于不同喜剧风格和类型都有各自的探索，为中国喜剧电影的发展提供了一个新的方向。
1.1.1 初探时期
开心麻花在 2003 年创立至今已经推出了多部经典作品，并不是简单浅薄的戏弄嘲讽，不是空洞地插科打诨，而是将视角投向人们的生活，反映人生的不同遭遇和困境，后来推出的喜剧电影《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《羞羞的铁拳》和《李茶的姑妈》都有其成功的舞台剧话剧版本，就是依靠着自身成熟的品牌运营模式和经历过市场检验的成熟剧本，开心麻花团队推出的喜剧电影一经面世就引爆了巨大的关注度和话题，开心麻花喜剧电影自诞生以其高质量的剧本叙事和对于当前国民现实的问题的关注引起了众的喜爱和追捧，开心麻花主创团队在舞台剧已经获得较高市场认可度的前提下，结合当前受众的喜好和习惯，不停地对剧本进行打磨和调整，较长的前期剧本筹备过程使得开心麻花喜剧电影有着其他喜剧电影无法比拟的对于当前社会话题的敏感度和深度把握，准确的关照到当前社会的种种热点话题且不失深度，用喜剧特有的戏剧手法或嘲讽或调侃的重现人们当前遇到的种种困境和社会热会热点话题，截至目前开心麻花出品的喜剧电影一共有 6 部，2015 年，开心麻花团队制作并出品了第一部电影：《夏洛特烦恼》（闫非和彭大魔联合编剧、执导），此片改编自开心麻花 2012 年首度推出的舞台喜剧。该喜剧作品讲述了一个平平无奇的普通中年人夏洛通过一场意外，穿越重回到高重走青春并实现了种种梦想的奇幻经历。电影《夏洛特烦恼》已经上映就成为当年国产电影界的“黑马”，最终以 14.44 亿的票房位居当年中国电影票房榜第六。由此开心麻花团队进入电影领域。
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1.2 影片特点、风格
与世纪之交的“冯氏喜剧”不同，开心麻花团队是从话剧舞台起家，借助成功的话剧舞台经验、经过市场检验的优秀剧本、以及新颖的品牌运营理念，再加上新世纪后国产电影市场的飞速发展，新世纪的第一个十年，我国电影产业已经形成一定规模，这时的开心麻花团队带着与以往不同的新颖的理念和风格以黑马之姿杀入中国电影领域，究其成功原因，除了国内良好的市场环境助力之外还离不开自身不断更新迭代，着眼于普通人的生活和境遇，凭借多年的喜剧创作经验，融合多种文化元素，给观众以“狂欢式”的观影体验。在华语电影已有冯小刚“冯氏喜剧”、徐峥的“囧途”系列、宁浩的“疯狂”系列之下，开辟出一个属于自己的喜剧品牌，在收获斩获票房的同时也收获了不俗的口碑。开心麻花系列喜剧杂糅融合了许多创作风格和手段。
1.2.1 喜剧与多种电影类型融合
喜剧具有极强的包容性，自喜剧电影诞生起至今已经衍生出很多亚类型，例如公路喜剧、黑色喜剧、讽刺喜剧、无厘头喜剧、惊悚喜剧、开心麻花团队就探索出一套独特“喜剧+”的类型融合创作方式，《夏洛特烦恼》是喜剧+穿越，《羞羞的铁拳》喜剧+奇幻，《半个喜剧》喜剧+都市言情，开心麻花电影喜剧电影的创作之外，巧妙地融合了本土文化气息的元素，结合多种类型电影风格，形成了自己的独特的喜剧电影作品。
回顾截至目前开心麻花推出的 6 部影片，虽然在票房上取得了很大的成功，但个别影片由于题材和片面迎合观众喜好的叙事手法导致虽然影片票房上是成功的，但口碑和质量并不受到专业影评人和学者的认可，例如 2018 年开心麻花推出的《羞羞的铁拳》，影片改编自同名话剧，借用“男女互换身体”的噱头，讲述了一个关于爱情和亲情事业的温馨故事，电影中的各种段子层出不穷，但仔细研究此片会发现，只有笑料和包袱，对于故事的情节处理和人物行为动机并不完善，笑料成了推动电影情节发展支柱，剧情显得荒诞而低俗。
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第二章 开心麻花电影的悲剧性
2.1 主题的悲剧性
开心麻花电影从《夏洛特烦恼》开始，就一直延续着对于社会现象以及人性黑暗面的反思，在嬉笑怒骂中表达对于社会问题的立场，我们通过开心麻花的电影主题中能够发现创作者对于未来的希冀和想象，虽然小人物的生活充满艰辛，但电影结局往往充满对于生活的希望，影片的主题内涵展现了人生的困境和平凡的普通人无法排解的人性诉求。开心麻花喜剧电影中尖锐的指出了当今社会下的各种弊病。喜剧用一种戏谑的电影手法对人生的哲学问题展开思辨，用大众化的喜剧手法诠释深刻的人生困境和难题，让观众在观影期间获得愉悦的同时也能重新反思自己，重新认识自己。
2.1.1 对两性关系的反思
电影种主要从以下两点对两性关系进行了思考：一是传统两性关系中的道德观念与当下社会中存在的两性关系观的突出矛盾，二是电影中的女性角色关于两性情感问题所展现出觉醒。通过对这两点问题的讨论进而延伸到关于当前社会中两性价值观矛盾的反思。当下社会生活基本被物质和金钱浸染，传统两性关系中的契约精神和忠贞观念遭受着前所未有的冲击，开心麻花的喜剧电影表现出对于当今两性关系愈加复杂的担忧和反思。
《羞羞的铁拳》当中就通过男女灵魂互换身体的魔幻桥段探讨了关于当前男女关系的一系列问题，男主角拳手艾迪生因为一次不实的报道名声狼藉，只能打地下拳，好不容易有一次翻身的机会却被要求打假拳输给对手吴良，马丽饰演的记者马小嫉恶如仇，无意间听到父亲和艾迪生的丑恶交易。俩人发现了偷听的马小，艾迪生将慌乱逃窜的马小追到酒店天台，两人在争抢录音笔的过程中不慎落入泳池互换身体。一开始，他们对于彼此的身体充满了好奇，两人慌乱的应对彼此的人际关系，在其中也发生不少因为性别错乱产生的笑料。使用马小身体的艾迪生即刻去洗浴中心女宾室，好好的过了把眼瘾。艾迪生身体里的马小面对男性的身体显得更手足无措，她通过艾迪生的身体喊出吴良的小名“小毛蛋”被揍，与马东认亲被嫌弃，而马小身体里的艾迪生在家洗澡时去开门竟然只用浴巾围了下半身，互换身体的意外给艾迪生和马小的生活带来了翻天覆地的变化，也引出了电影深层涉及的话题：对于性别的思考与焦虑，在当下多元文化的冲击下，每个个体变得更加独特，要打破原有性别的道德桎梏。
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2.2 故事内容的悲剧色彩
在西方悲剧理论中，比较具有代表性的理论来源是亚里士多德提出的“过失说”、黑格尔的“矛盾冲突说”以及弗洛伊德的“俄狄浦斯情结”学说。亚里士多德在《诗学》中认为悲剧要具有六个特定的要素，他还特别提出“情节”是悲剧的灵魂、根本、目的和功效所在。情节是别具的目的，目的是一切事物中最重要的。⑤随着时代的变迁，关于“情节”的定义虽然在不断地更新迭代，“情节”在影片中的地位却始终受观众的肯定。“戏剧冲突”这一词来源于拉丁文confiltus，也可译为分歧、斗争、冲突等。在戏剧诞生之初，戏剧家们利用多种方式展现角色之间的各种矛盾,这矛盾就是冲突诞生的前提。在电影剧本创作过程中，矛盾冲突不可或缺的。大多喜剧电影中戏剧冲突相对来说比较扁平简单，《李茶的姑妈》作为开心麻花喜剧电影中口碑和票房都较为平庸的一部，影片更像一个平庸的闹剧和杂乱的喜剧拼盘，主人公和……喜剧冲突比较扁平，简单的二元对立冲突显得比较平庸单调，观众可以轻易猜测到角色下一步的行动，与主角做到通感，这样的设计可以帮助观众更快产生喜剧快感，所以《李茶的姑妈》中并没有其他喜剧所带有的更深层次的探讨。开心麻花的推出的电影作品中，电影的情节设置也是存在于电影中的重要部分之一，开心麻花喜剧电影创作虽然依照喜剧创作原理，其中充斥着大量的喜剧元素，但从整体来看，开心麻花在电影的冲突设置方面也体现出了一定的悲剧色彩。
与大部分喜剧相比，开心麻花的喜剧电影所构建的冲突更加具有悲剧意味。在《西虹市首富》中，主角王多鱼是一个穷屌丝，丙级球队的守门员，他是一个平凡到庸俗甚至失败的小人物，在无意间获得巨额遗产后，绞尽脑汁地寻思如何“败”光十个亿，这时这个世界好像跟他作对一样，无论他如何努力的挥霍，钱到头来竟然越来越多。王多鱼投资民间发明家发明的自助游泳机，给保安队队长想出的从北极运冰计划拨款，买入所有不被看好的股票，打算狠狠的把钱赔光，但事与愿违，王多鱼苦思冥想到的计划全部落空，这个情节看似幽默，但背后暗藏的是无论人如何表达自身，我们都无无法和外部环境和谐的相处，好像这个世界处处在针对我们，王多鱼起初买下球队并给大家场地让教练训练，并砸下重金邀请甲级球队，希望赢得比赛，但教练却整天带着大家吃喝玩乐，王多鱼是认真的，热爱足球的他渴望在赛场证明自己，但无论他多有钱，这个梦想都几乎无法达成。人与环境的格格不入，对照这个世界和个人无法沟通的现实状态，更加讽刺的是，王多鱼因为这样误打误撞获利的行为竟然被大肆宣扬，他成为了西虹市的投资金手指，媒体竞相为他做专题报道。
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第三章 悲剧性的审美体验 ................................ 22
3.1 影片中的崇高感和净化快感 ................................... 22
3.1.1 《羞羞的铁拳》中的崇高感 .............................. 23
3.1.2 《驴得水》中的净化快感 ........................................... 25
第四章 开心麻花电影中的悲剧价值 ........................ 34
4.1 提升剧作内涵 .................................... 34
4.1.1 流行文化中的生活碎片 ................................ 34
4.1.2 挖掘喜剧创作深度.......................................... 35
结论 ............................ 40
第四章 开心麻花电影中的悲剧价值
4.1 提升剧作内涵
进入新世纪，好莱坞特效大片蜂拥而至，观众被其精美的特效和大场面所吸引，喜剧这一电影类型在我国日渐衰微，面临青黄不接的局面，冯氏喜剧后再难有能够出现现象级的喜剧作品，在国外爆米花大片和成熟电影工业的挤压之下，国产喜剧电影渐渐开始走向媚俗和单纯闹剧，消费主义成为电影谄媚的对象，影片内涵和文化价值逐渐走向低俗，在开心麻花喜剧电影诞生后，国产喜剧电影才有了一个能够稳定产出质量稳定的招牌，无论在口碑和票房上都获得双赢，开心麻花出品的系列深远的影响力不仅有利于当代社会文化的传播，也通过影片中的悲剧元素提升了喜剧作品的内涵，让喜剧作品能在脱离生活的基础上拥有碎片化的现实，笑中带泪。
4.1.1 流行文化中的生活碎片
在天马行空的喜剧中加入对生活的真实描摹，使之更加真实。这样的喜剧作品将成为更为普及的流行文化代表，一般来说“流行文化”是与“高雅文化”相对而言的。“流行文化”这一概念则是指被千万人观看、阅读、或参与的娱乐。我们也可以简单地用一句话将其界定为：许多人实践和追随的一种普遍的生活方式。⑬流行文化成功地贴近了所处时代的社会心理，满足了人们回归自然的本性、追求世俗快乐的欲望，流行文化信徒以弗洛伊德的“快乐原则”为宗旨，通过娱乐的姿态娱乐众生，用自嘲模样高歌“精神解放”。在当前这个抛弃了意义的社会中，流行文化为人们营造了一个弱者狂欢和平民说话的新世界。在我国喜剧电影一直都被人诟病为滑稽无脑的傻乐，与其他影片类型相比仿佛天生矮人一截，但开心麻花团队通过票房和口碑为其喜剧作品正名，大部分影片中带有的社会人文关怀是影片真正收到认可的原因。
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结论
自开心麻花出品的喜剧诞生以来，这个打着“为人民做喜剧”的团队就一直在不断产出优秀的喜剧作品，无论是优秀的舞台喜剧还是喜剧电影，开心麻花都不愧于金字招牌的地位，通过诙谐幽默的喜剧手段将人生百态民间疾苦都展现出来，艺术源于生活却高于生活，开心麻花系列喜剧固然能够让观众捧腹大笑，喜剧的形式下悲剧性的主题，让观众笑中带泪的体验生活中的矛盾与困惑。开心麻花的电影不仅能够精准的戳中观众的心理，在迎合当下热点的同时也在主题中暗藏沉重深刻的社会问题，正是这样深刻多维度的表达，让开心麻花电影区别于其他同类型喜剧片拥有多的深度，引起观众的认同和思考，在观影后反复回味讨论。
喜剧电影通过引人发笑的方式展现一个民族和社会的文化以及精神状态，也可以通过深刻挖掘社会内涵表现时代的悲剧，拓展影片的广度和深度，用一种更加隐蔽和更为大众所接受的方式潜移默化的“净化”观众。不可否认的是，开心麻花的部分电影存在情节低俗，价值缺失的问题，但作为行业的领先，其大部分电影依旧能够保持相应的文化内涵和艺术价值。揭开开心麻花电影的喜剧外壳，观察到的是社会乃至时代的悲剧，重塑国产喜剧的内核价值，避免喜剧电影在这个消费主义时代完全论文平庸的流水线复制品。尊重喜剧电影本体的艺术创作目的及规律，走出媚俗，摆脱荒诞和闹剧，开心麻花团队用一种活泼积极的态度观察严肃的生命哲学，在悲剧中保持乐观，在喜剧中笑中带泪，让喜剧电影带有悲剧的审美张力。
本论文中仍有很多的不足，其中对于开心麻花电影的悲剧性审美分析以及对其影片中的悲剧元素设置产生很多新的认识，提升了自身分析能力和理论水平。希望通过本论文，能够对开心麻花以及国产喜剧电影的相关研究起到一定的作用，今后对同类的电影分析提供一个研究思路和参考价值。在电影工业飞速发展的当下，喜剧电影也在迅速成长，喜剧电影的悲剧性探讨和研究存在很大空间，需要社会、业界专业人士和相关部门、观众的共同携手，才能让国产喜剧有更深入的发展。
参考文献（略）