本文是一篇艺术论文，本文以中国民间美术中的门神形象为核心研究对象，深入探讨了其起源、造型，并结合现代插画设计风格，进行了门神礼盒包装的文创设计。
1绪论
1.1研究背景与意义
1.1.1研究背景
绵竹年画，作为中国四大年画之一，拥有深厚的历史底蕴，自宋代起源，经明清两代的兴盛，广泛流传于中国西南地区。其形式多样、题材丰富，深刻记录了绵竹地区的特色文化传统、风俗习惯和社会生活。其中，门神画作为最主要的创作题材，不仅承载着传统的年俗情结，也是装饰美化的佳品，又寄托了镇宅辟邪的民间信仰，因而成为年画作品中最受大众喜爱和熟知的主题之一。绵竹年画是市井文化孕育出的大众艺术，它以木版刻印、手工彩绘为特色，视觉效果突出，深受民众喜爱。其浓厚的民俗气息和显著的地域特征，不仅展现了绵竹人民积极乐观的思想感情，更是我国民间美术的瑰宝。绵竹年画所蕴含的传统美德和文化精神，对于当今社会面临的道德缺失问题具有重要的疗愈作用。新中国成立后，绵竹年画不断注入时代新内容，积极融入现代审美趣味，展现出不屈不挠的生命力。在全球化的今天，强调“文化母语”的价值尤为重要。绵竹年画的文化精神传播，有助于增强民族自信、激发民族气节。因此，我们更应该珍惜并继承发扬绵竹年画中蕴含的民族精神和民族凝聚力。
在2006年5月20日，绵竹木板年画经中华人民共和国国务院批准，被列入中国第一批非遗项目。而2008年汶川地震对绵竹年画及其资源造成极大创伤，许多世代相传的年画古版被损毁，年画传承人稀缺，针对这些情况，政府和社会各学者立即开展一系列举措积极补救，并在国家大力支持下，将“保护与传承并存，传承与发展同在”的理念深入贯彻实施，因此绵竹年画的抢救措施成效显著，绵竹年画所包含的艺术价值和艺术魅力也随之被更多人了解和欣赏，尤其是绵竹年画村的大力建设和人民生活水平的不断提升，使得绵竹的旅游业发展迅速，绵竹年画不论是作为日常用品还是收藏品都拥有巨大的潜在市场价值，所以需要将绵竹年画发展与市场相结合，满足当前民众对非遗文化产品的消费需求，从而保持稳定良好的经济效益，才能为绵竹年画的传承提供物质保障，为后人提供优秀的精神财富。
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1.2国内外研究现状分析
1.2.1国内绵竹年画门神研究现状
四川绵竹年画的研究价值很早就被学界所重视，在中国知网检索“绵竹年画”关键词，一共有475条相关文章，其中学术期刊254篇，特色期刊70篇，学位论文34篇，报纸97篇，学术辑刊13篇，会议文章6篇，为本文的基础理论知识研究提供了大量的参考资料。
不过加上“门神”与“设计”关键字后检索，发现仅有云南大学杨春漫的学位论文《绵竹“十二生肖”主题门神画的设计探索》（2020）提及到绵竹门神的设计创作，该文研究了绵竹年画的艺术特点，提炼绵竹年画门神的色彩图像等元素，探究门神与十二生肖的关系进行设计创作，其创新设计实践是结合门神的功能特点绘制十二生肖卡通形象，不同于传统门神成对的出现，而是设计单个门神形象，以适应现代城市居住空间。笔者在走访绵竹年画村时所见的门神皆成对绘于大门上，因此笔者欲从门神张贴的传统形式和现代居住条件出发，设计兼顾两者的门神文创。
去除“设计”二字，以“绵竹门神年画”检索也仅有中央美术学院王昱文的学位论文《从图像学的角度分析绵竹年画中武门神形象》（2019），文中作者详细介绍了绵竹门神，考证和分析了门神画的起源、种类、功能、艺术特征等内容，对年画门神的设色规律、构图特点、线条节奏等做了比较详尽的总结，多角度分析了绵竹年画武门神形象的构图、动作、色彩等产生的原因，让大众进一步了解到绵竹年画门神的艺术特征和巴蜀地区人民的社会风俗习惯。但全文倾向于武门神的形象解析，因此笔者在本文会着重对文门神进行造型语言分析。
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2绵竹年画概述
2.1绵竹年画起源与发展脉络
2.1.1绵竹年画的起源
绵竹年画，又称绵竹木版年画，起源于北宋时期，因产于四川省绵竹市而得名，于2002年2月入选首批中国非物质文化遗产项目，又于2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。与天津杨柳青年画、山东潍坊杨家埠木版年画、苏州桃花坞木版年画并称为中国四大年画。
绵竹年画的起源与四川地区的独特环境、历史文化和民间精神情感需求息息相关。四川自古以来就是中国农耕文明的重要发源地，其丰富的物产资源和独特的区域民俗文化为绵竹年画的诞生提供了坚实的物质基础和深厚的文化背景。与此同时，绵竹地区盛产的竹子为造纸业的发展提供了丰富的原材料，促进了年画制作的繁荣。年画艺人精湛的颜料调制技艺以及雕版印刷术的应用与发展，则为绵竹年画的艺术风格与特色形成提供了必要的技术支持。
绵竹年画的诞生和发展也源于民间深厚的精神与情感需求。在古代社会，人们对自然界的各种现象充满了敬畏与好奇，这种敬畏之情通过年画中的神灵、神兽和祥瑞图案得以表达和释放。同时，年画也是人们祈求生活美好、家庭幸福和社会安宁的重要方式之一。在家中张贴年画，不仅是一种对美的追求，更是对生活愿景的期盼和对传统文化的传承。
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2.2绵竹年画的题材分类以及文化内涵
绵竹年画作为四川地区独特的民间艺术表现形式，其题材广泛且深具文化内涵。通过对绵竹年画的深入研究，我们可以洞察到该地区丰富的民俗文化特征，进而理解民间的生产生活方式以及风土人情。其涵盖的历史传说、神话故事、戏曲文化等元素，无不体现出深厚的文化底蕴和艺术价值。
2.2.1避邪迎祥的需求表现
在绵竹年画中，驱邪迎祥是重要的主题之一，尤以门神画最具代表性。这类画作旨在驱邪避灾，守护家宅平安。随着民间信仰体系的多元化发展，门神的形象也日趋丰富。它们通常以高大威猛的将领或凶狠的野兽为表现形式，（如图2.1、图2.2所示）《赵公镇宅》《紫薇高照》所示，这些画作不仅展现了英雄色彩，更体现了守护家宅、驱邪禳灾的深层寓意。
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3 绵竹门神年画造型语言研究 ................................ 14
3.1 绵竹门神年画的历史文化背景解读 ........................... 14
3.1.1 门神文化的历史渊源与发展 ........................... 14
3.1.2 绵竹门神年画的分类 .................................. 14
4 以绵竹年画门神造型为元素的文创设计策略 .................................. 45
4.1 文创设计的概念 .......................... 45
4.2 绵竹年画文创设计现状与存在问题分析 .................................... 45
4.3 设计策略 ................................. 47
5 基于绵竹门神造型语言的文创设计实践 ................... 49
5.1 侧重文化传播的文创系列设计 ........................ 49
5.2 侧重当代意趣的文创系列设计 ............................... 66
5基于绵竹门神造型语言的文创设计实践
5.1侧重文化传播的文创系列设计
在文化传播层面进行挖掘的形象设计中，笔者采用了更加贴近传统门神形象的插画风格。并结合门神的造型语言特点进行了细致的探索和绘制。鉴于传统门神年画通常用于门上张贴，为了保留其固有的特征属性，笔者选择了二维平面作为设计的表现形式。
5.1.1门神“背面形象”设计过程
在中华传统文化中，门神一直以其正面形象示人，肩负着抵御邪祟、守护家宅安宁的重任。因此，无论是历史传承下来的经典门神形象，还是现代文化创意中的新颖设计，都主要展现门神的正面造型。然而，对于门神背后的形象，学界和设计界都鲜有深入的探索和研究。基于此研究空白，笔者决定从门神的背面形象这一新颖角度出发，以前期系统的提炼和总结传统门神的造型语言特征为基础，笔者尝试性地推断和构想了门神的背面造型。为了验证这一理论设想，笔者选择了男性门神的典型代表——坐提刀门神，以及女性门神的代表人物——穆桂英和梁玉红，进行实验性的设计和绘制。
在设计实践过程中，笔者首先提炼了坐提刀门神的线条特征，通过镜像翻转等手法，结合人体结构特点和服饰穿插规律，尝试绘制出门神的背面形象。（如图5.1-5.6所示）在此基础上，笔者融入传统节气——大寒，其节气习俗是“除尘”打扫，因此将门神手中的兵器替换为扫地工具，这样的设计使其在保持威严的同时更显亲切。
此外，在设计女性门神穆桂英和梁玉红的背面形象时，笔者也遵循了类似的设计思路和方法。同时，为了更好地保留和传承绵竹门神年画的独特艺术魅力，笔者在设计过程中还特别注重运用传统绵竹门神年画的色彩搭配、动作姿态和服饰特点。
艺术论文参考
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6总结展望
本文以中国民间美术中的门神形象为核心研究对象，深入探讨了其起源、造型，并结合现代插画设计风格，进行了门神礼盒包装的文创设计。经过研究，得出以下结论：
1、首先，绵竹年画门神独具地方特色，门神种类丰富，寓意颇多，时至今日仍然有极高的艺术研究价值，其蕴藏的文化内涵不仅在历史上具有重要意义，在当今社会依然保留有道德文化价值。因此，挖掘绵竹门神年画中的文化精髓，将其与当下社会主义文明建设相结合是时代发展的需要，有利于现代社会的精神建设。
2、绵竹门神造型对文创设计有着巨大的启发性，门神的文化内涵可以作为文化创意设计的主题思想，门神的造型则可以作为文化传播的载体，传递精神力量，在创作过程中需要注意把握门神的造型和思想，做好形象的提炼和变形，同时结合当代的设计理念，关注消费群体的需求，增强文创设计的品牌建设，创作出符合目前年轻人审美情趣的文创设计作品，争取得到消费者的认可和喜爱。
3、随着国家对旅游文化建设和乡村振兴计划的推动，文化产业和旅游业发展蓬勃，带动了地区的经济发展，推动文旅融合发展已经成为了新时代的必然趋势，因此要注重设计与文化旅游的结合。因此，绵竹年画门神文创礼盒的设计应立足于新时代发展需求，将当地的其他文化与之相结合，将四川优秀文化的精神与特质贯穿于其中，只有发掘更深层次的文化内涵，树立文化自信，才能走出一条属于自己的文化创意之路，才可以进一步更好的激发更多人关注和保护门神年画。作为绵竹年画门神礼盒设计的创作，融合其本身具有的独特气质和当代社会生活图景，从而创作出具有时代特征的文化艺术，既让我们的设计不同于其他地域，也让受众产生文化共鸣，为绵竹的旅游也做出贡献，由于笔者对绵竹年画门神文化的研究还有许多不足之处，对于课题的研究深度及广度还有待继续深入，这都为笔者在接下来的设计实践提出了更高要求。笔者希望能够通过自己的努力让大众可以感受到绵竹年画的文化魅力和文化活力，也能吸引更多的人来参与到绵竹年画的保护和创新传承之中。
参考文献（略）